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日本CI会議体の11月度勉強会で、世界的に活躍されているフォントデザイナー、小林章さんが講演されました。武蔵野美術大学ご卒業後、写研に入社され原字の設計をされていましたが、その後渡英されカリグラファーや工芸家らと交流を持ち、帰国後欧文書体の開発に携わられました。その後フリーランスとして欧米のデザインコンテストで多くの賞を受賞。その名前が書体名としても知られるアドリアン・フルティガー氏ら巨匠とともに書体の改刻などに取り組まれ、現在はドイツのMONOTYPE GmbHでさまざまなプロジェクトに取り組んでおられます。

会員を含む30名近い参加者が集まる中、フルティガー書体復刻の過程や、ソニーフォント＝SST制作の考え方など、我々ブランドの専門家でも知り得なかった多くのエピソードを知ることができました（SSTはヘルベチカとフルティガーの良いところを併せた書体であり、ヘルベチカの硬質感と、当初空港のサイン用として開発されたフルティガーの可読性の高さが融合したもの。アラビア文字なども含む93言語に対応しているそうです）。

完全なオリジナル書体であるAKKO（アッコ＝Akira Kobayashiから命名）制作のお話し、Wonders!で知られるパナソニックの見出し用アルファベット開発のお話し、日本たばこのMEVIUSに込められた文字間隔などの注力ポイントについてなど、話題は多岐にわたりました。

日本はまだこれから、という段階ですが、欧米では独自の書体を持つ企業が多数あり、今後も増え続けると思われます。

この日の2時間以上に及ぶ講演とディスカッション（質疑応答）で印象深かったのは、以下の諸点です。

・フォントは目に見える「声」である。どんな声で語りかけるかが大事。

・よい書体は20年経ても古くならない。悪目立ちしない、デザインに無駄のないそぎ落としが重要。

・カーニング（文字と文字の間の字詰め）が命。フォント自体のデザインと同じくらい時間を掛けて行う（字間のデータは文字データに当初から埋め込まれています）。

・文字には内側（カウンター）と外側（周辺のアキの部分）があり、そのバランスが大切。

・日本人でも精通すれば欧文書体の開発が当然出来るようになる（参加者の質問に答えて）。

小林さんに最後に問うてみました。どうしてフォントデザイナーを目指したのかと。

「それは小学校時代の課題ポスターでした。交通安全週間か何かのポスターが課題でした。絵を描くのが好きだったので、車の絵はうまく描けるのですが、文字の部分も全体の完成度に対して重要な要素であると、そのとき気付かされました。文字の出来栄えが悪いとポスター全体のクオリティも下がる。文字のデザインが重要だと知ったのです」

セミナーの後、近くのお店で懇親会も行い、フォント談義で大いに盛り上がりました。
参加者の皆様有難うございました。

次回は「UXやカスタマージャーニーについて」「企業のコミュニティサイトについて」などを企画しています。振るってご参加ください（非会員の方は、グラムコ山田までお問い合わせください）。

日本CI会議体